菲德立克‧伯敻（Frederic Boucheron）
傳奇之初總有些不凡，1858 年，才 28 歲的菲德立克‧伯敻，在這將入而立之年，多數人或許才剛開始認真思索人生的年齡，他已於法國巴黎皇宮（Palais Royal）成立自己的珠寶公司，也就此開啟迄今 151 年家族珠寶史的序曲。
師承珠寶大師 Jules Chaize 的菲德立克，其嚴謹細膩又大膽創新的做工在當時深受貴族名流喜愛，一位法國女侯爵在寄給伯敻的一封信中便這麼形容其珠寶「…呈現藝術傲慢、玩世不恭、容我說是革命性的設計！」
菲德立克也是第一位能夠雕刻鑽石的設計師，這項技術於 1889 年時為他贏得巴黎萬國博覽會所頒發的最高等級創新獎，而其問號型項鍊更是 1889 年巴黎的大學博覽會標誌之一。
路易‧伯敻（Louis Boucheron）
如果說菲德立克‧伯敻寫下的是家族珠寶典範，他的兒子路易‧伯敻該是為品牌增添傳奇和神秘故事的能手。
菲德立克於 1902 年辭世，原是土木工程師的路易‧伯敻接下家族事業，不僅繼承父親對珠寶的熱愛更有著敏銳的生意頭腦，他自 1909 年起前往印度拓展業務，建立與印度的關係，更將伯敻盛名擴及至莫斯科、倫敦、紐約等地。
如此盛名，讓印度最富有且具權勢的大君派堤亞拉（the Maharajah of Patiala）也予以青睞，1928 年某個盛夏午後，一群共 60 人的隨從帶著 6 個大金屬箱，抵達凡登廣場 26 號，金屬箱滿載著大君珍藏的珠寶，大君頒予伯敻 149 項委任狀，要求將每件珠寶重新鑲嵌為新的珠寶作品或藝術品，價值難以估計。
1930 年，伊朗國王立澤‧沙‧帊拉威（Riza Shah Pahlavi）要路易‧伯敻為其國有寶藏鑑價，收藏中包括二顆全世界最大的粉紅鑽石，路易承諾在其有生之年絕不將寶藏價值公諸於世，也因其信守承諾，在雙方初會的 20 年後，伊朗國王再次任命伯敻為摯愛索菈雅‧艾絲芳蒂雅莉（Soraya Esfandiari）鑲製婚禮華冠，而伊朗皇室財富的秘密，果真至 1959 年路易逝世時都從未公開過。
除了印度與中東，俄國沙皇亞歷山大三世（Czar Alexander III）與其子尼可拉斯二世（Nicholas II）、埃及法莉妲王后（Queen Farida of Egypt）、美國艾斯特（Astor）、范德彼（Vanderbilts）與洛克菲勒（Rockfeller）家族等都曾是伯敻的座上賓。
路易帶領伯敻穿越 20、30 年代的異國華麗時期，其中印度大君的訂製珠寶及與波斯王朝的神秘故事，也讓伯敻因此被冠上「一千零一夜首飾店」（Jeweler of the Thousand and One Nights）的美稱。
巴黎凡登廣場 26 號
1893 年，菲德立克‧伯敻將總部自優美而隱密的巴黎皇宮（Palais Royal）遷至曾住過路易十四時期貴族 Charles de Noce、演員 Lucien Guitry 及其知名的劇作家之子 Sacha Guitry 的凡登廣場 26 號，成為 20 世紀前就入駐凡登廣場的極少數珠寶家之一，也說明伯敻在當時的地位。
選定凡登廣場 26 號，據說是因為該處為廣場中陽光照射最充沛的角落，菲德立克認為櫥窗中展示的鑽石因此能更璀璨閃耀；事實上，伯敻會遷至此處，源自與菲德立克私交甚篤的卡絲娣莉望女伯爵贈與，而這謎樣的女子，正是賦予伯敻創作的謬斯。
卡絲娣莉望女伯爵（Countess of Castilione）
熟悉伯敻珠寶的人，不難發現其設計常以歷史上的名女人為主題，透過精巧珠寶配色或設計捕捉該女子的風格神采，每每令人心醉神往，而關於這項特別偏好的緣起，與卡絲娣莉望女伯爵有著絕對的關係。
生於 1837 年的卡絲娣莉望原是義大利人，美貌出眾但備受爭議，當年已嫁為伯爵夫人的她成為拿破崙三世地下情婦，因而受贈凡登廣場 26 號作為巴黎住所，當年華隨著輝煌情史逝去，晚年的她獨居於凡登廣場 26 號，終年以黑色布置起居，並將鏡子以黑布掩蓋，只在夜幕低垂時才現身，正因為她總是帶著神秘的面具出沒於黑暗中，沒人看過她晚年的容貌，也因此被稱為「黑暗中的神秘女人」。
卡絲娣莉望女伯爵豐富而神秘的浪漫情史提供菲德立克‧伯敻許多創作上的靈感，最終還贈與其巴黎居所，堪稱其設計謬思與幸運女神，為伯敻珠寶史添寫一頁傳奇。
新藝術（Art Nouveau）與神秘主義
當多數珠寶設計師還停留於浪漫古典風格時，伯敻的設計已大膽迎接崛起於 1880 年代晚期的新藝術風潮，以自然界為素材彎曲如莖葉般的線條和曲線造型、運用留白空間的日本風潮、除各種寶石選用琺瑯、水晶石及豹紋木（Bois damourette）…，一直至裝飾藝術時期（Art Deco），伯敻持續吸收潮流精華也引領潮流。
事實上，超過百年歷史的珠寶都會留下新藝術與裝飾藝術時期的軌跡，而讓伯敻最為不同的是其中象徵和神秘主義色彩，訴求一種超越珠寶奢華且帶有些許神秘與誘惑的底蘊，故不見活躍的獅子或大象、輕巧的禽鳥蝴蝶，多的是內蘊深沉的趨邪生物，如蛇、貓、變色龍、貓頭鷹等。
蛇
蛇，在不少珠寶品牌中都能見其蹤影，但對伯敻而言，蛇是伴隨品牌發展的幸運象徵。據聞是某個陽光燦爛的日子，一尾小蛇被閃亮華美的珠寶吸引而潛入菲德立克‧伯敻工作室，從此菲德立克便以「蛇」作為品牌的幸運圖案。
翻開伯敻珠寶圖鑑可見 1878 年的蛇形項鍊與系列胸針的樹膠水彩圖繪，之後一百多年間關於蛇的圖騰不斷被延續再創新，150 周年紀念時還與巴黎 La Maison du Chocolat 巧克力專賣店共同製作的黃鑽巧克力蛇，乃至近期與義大利珠寶設計師 Harumi Klossowska 合作，猶見揉合經典與新銳創意的蛇形，而此不僅是伯敻經典圖騰，更是品牌不斷突破創新的精神象徵。
